Phân tích thiết kế chiếu sáng bảo tàng
Để hoàn thành các cuộc triển lãm, cần chú ý đến thiệt hại của bức xạ ánh sáng đối với các cuộc triển lãm. Bộ lọc nên được sử dụng để lọc các tia cực tím và hồng ngoại của đèn. Mức độ chiếu sáng của các triển lãm cũng cần được kiểm soát chặt chẽ. Đồng thời, việc phơi sáng hàng năm của đèn của các cuộc triển lãm nên được kiểm soát. Giả sử rằng mức độ chiếu sáng của các cuộc triển lãm là 200lx và bảo tàng được chiếu sáng trong 60h mỗi tuần, sau đó đối với các cuộc triển lãm, tổng mức phơi sáng trong một năm là 600.000lx * h. (Như hình dưới đây)
Là một phần hữu cơ của cảnh bảo tàng, ánh sáng sẽ có thể thực sự khôi phục màu sắc, chi tiết, mức độ, độ tương phản và độ sắc nét của các cuộc triển lãm, để thực sự khôi phục lại văn hóa và lịch sử cổ đại và hiện đại. Do đó, nên sử dụng nguồn sáng có nhiệt độ màu dưới 3300K để chiếu sáng bảo tàng nói chung, đồng thời duy trì tính toàn vẹn của nhiệt độ màu của một môi trường thống nhất. Đối với những nơi có yêu cầu phân biệt màu sắc cao như tranh vẽ, vải màu, triển lãm nhiều màu, v.v., nên sử dụng nguồn sáng có chỉ số hoàn màu chung (Ra) không dưới 90 làm nguồn sáng; đối với những nơi có yêu cầu phân biệt màu sắc chung, màn hình hiển thị chung Các nguồn sáng có chỉ số màu không nhỏ hơn 80 được sử dụng làm nguồn sáng. Đối với các cuộc triển lãm ba chiều, các chi tiết được phác thảo bởi sự kết hợp giữa ánh sáng định hướng và ánh sáng khuếch tán; đối với một số triển lãm ba chiều quy mô lớn, ánh sáng định hướng và ánh sáng phản chiếu được sử dụng để chiếu từ cả hai phía, dẫn đến các mức độ bóng khác nhau và làm nổi bật hiệu ứng ba chiều. Ánh sáng triển lãm phải phản ánh hiệu ứng nghệ thuật của các di tích văn hóa với cảm giác ba chiều thông qua sự tương phản độ sáng khác nhau, kết hợp ánh sáng và bóng tối, kết hợp ánh sáng và bóng tối, và sử dụng ánh sáng để mang lại sự sống cho các di tích văn hóa và trình bày chúng một cách thực tế.
Không được có ánh sáng chói trực tiếp từ các nguồn sáng hoặc cửa sổ hoặc ánh sáng chói phản chiếu từ các bề mặt khác nhau trong trường nhìn của người xem về triển lãm. Đối với ánh sáng chói phản xạ một lần được hình thành bởi đèn và đèn lồng trên các cuộc triển lãm, đèn có thể được lắp đặt trong khu vực chiếu sáng mà không bị nhiễu phản xạ để loại bỏ chúng. (Như hình dưới đây)
Loại bỏ ánh sáng chói phản chiếu một lần
Hình ảnh của khán giả hoặc các vật thể khác trên bề mặt bóng (chẳng hạn như kính trưng bày hoặc kính khung ảnh) không được cản trở khán giả xem triển lãm; đối với tranh sơn dầu hoặc triển lãm có bề mặt bóng, không nên có sự phản chiếu rèm ánh sáng theo hướng xem của khán giả. (Như hình dưới đây)
Tránh ánh sáng chói phản xạ thứ cấp
Đánh giá cao trường hợp:
Bảo tàng Quốc gia
Mỗi tác phẩm Của Chiến binh đất nung và Ngựa trong Lăng mộ của Tần Thủy Hoàng là một kho báu nghệ thuật. Tuy nhiên, khi bạn nhìn thấy một loạt các Chiến binh và Ngựa đất nung gọn gàng, bạn sẽ không bao giờ cảm nhận được sự chồng chất theo nghĩa đơn giản, mà là cú sốc và tác động do sự lặp lại vô hạn mang lại. Một trong những cảnh trong Hội chợ triển lãm quốc gia là các chiến binh đất nung của Tần, dưới dạng hai rưỡi. Ưu điểm của hình thức này là không gian nhỏ phản chiếu cảnh lớn, điều quan trọng là thể hiện tinh tế cảnh phía trước, hậu cảnh nhòe để bố trí cảnh lớn và ngoại suy thông tin Q tinh tế thu được từ tiền cảnh đến cảnh vô hạn. Một cách điển hình để chỉ vào bề mặt.
Trong một nhóm các bức tượng gốm, chúng ta có thể thấy rằng ánh sáng không chỉ đóng vai trò chiếu sáng, mà còn là điểm sáng tạo thành một yếu tố sáng tác phong phú và đóng vai trò trang trí. Quan trọng hơn, những thay đổi tinh tế trong ánh sáng đã phân biệt mối quan hệ chính và phụ của các nhân vật, cho phép khán giả thấy sự khác biệt giữa hệ thống phân cấp lịch sử và trang phục nhận dạng từ đồ đạc tĩnh. Ánh sáng có vai trò sâu sắc hơn trong việc giới thiệu lịch sử và văn hóa. .
Triển lãm là một cuộc đối thoại giữa nghệ thuật hoặc lịch sử và khán giả. Nếu điều này là chính xác, thì thiết kế ánh sáng là sử dụng ngôn ngữ của ánh sáng để thiết lập các mối quan hệ: mối quan hệ giữa các triển lãm; mối quan hệ giữa các cuộc triển lãm và môi trường, và cảm giác tham gia và giao tiếp của khán giả với toàn bộ không gian. Làm thế nào để thiết lập mối quan hệ này là nơi các phương tiện ngôn ngữ của ánh sáng phát huy tác dụng.
Phụ kiện vàng trở thành chủ nhân của không gian trong bóng tối, và khán giả trở thành một nền tảng như một hình bóng trong bóng tối.
Trong khu vực không triển lãm, ánh sáng và bóng tối tạo thành đồ họa đơn giản và đẹp mắt trên tường, và sự tham gia có chủ ý hoặc vô ý của Guan Zhong sẽ kích hoạt bầu không khí của không gian. Lịch sử không nặng nề, và lịch sử vẫn tiếp tục trong dân chúng ngày nay.
Một chức năng quan trọng của ánh sáng là tạo ra kịch tính hoặc giao tiếp, để hành vi của mọi người có thể thay đổi ảnh hưởng của môi trường một cách có chủ ý hoặc vô ý.
Một chùm ánh sáng được đặt trước tác phẩm điêu khắc phù điêu của Six Horses of Zhaoling và được hướng thẳng đứng xuống mặt đất từ trên trời rơi xuống. Bạn có thể không nhận thấy sự tồn tại của nó, nhưng khi khán giả dừng lại để xem tác phẩm, nó sẽ được chiếu sáng bởi ánh sáng, và chính anh ta (cô ấy) đã trở thành Môi trường và thậm chí là các thành phần của nghệ thuật, thậm chí màu sắc của quần áo (cô ấy) của anh ấy được ánh xạ lên tường, giống như nghệ thuật biểu diễn, tên là: Lịch sử đối thoại, hoặc: Mọi người đều có thể thay đổi lịch sử.
Vì không có triển lãm và nó không mở cửa, tôi phải đặt một hộp các tông ngay dưới ánh đèn sân khấu để chỉ ra rằng cảnh tôi tưởng tượng có thể xảy ra nếu có một khán giả đứng đó.
